Regina care a scandalizat teatrul dezbrăcând o actriță! S-a întâmplat chiar la noi, diva apărând pe scenă fără sutien
Bună prietenă cu Regina Maria, actrița Marioara Voiculescu a șocat Bucureștiul când a apărut pe scenă în costumul minuscul în care a jucat-o pe Salomeea.
Cu mult înainte ca stilistele vedetelor să provoace controverse pe covorul roșu, România avea deja o regină care desena costume, dicta tendințe și transforma scena într-un spectacol al curajului estetic. Iar „victima” preferată a experimentelor sale artistice a fost nimeni alta decât marea tragediană Marioara Voiculescu, diva pe care Regina Maria o admira atât de mult încât a ajuns să se implice personal în construirea imaginii ei scenice.
Astăzi, când numele Reginei Maria este asociat mai ales cu rolul său politic și diplomatic, se uită adesea că suverana a fost și unul dintre cei mai influenți oameni de gust ai epocii sale. Fascinată de artă, teatru, design și costumul popular românesc, Regina Maria nu s-a mulțumit doar să poarte hainele. Le-a reinterpretat, le-a transformat, le-a încărcat cu simboluri și le-a folosit ca instrument de seducție culturală.
Nu întâmplător, Regina Maria a devenit cea mai importantă ambasadoare a costumului românesc. A purtat ii, văluri, paftale și piese populare într-o perioadă în care o parte a aristocrației românești privea încă portul tradițional cu o anumită superioritate. Prin simpla sa apariție, a reușit să transforme straiele țărănești în obiecte de prestigiu și eleganță.
În aceeași perioadă, pe scenele Bucureștiului se remarca o ambițioasă vedetă: Marioara Voiculescu, supranumită mai târziu „mareșala teatrului românesc”, care era comparată cu marile actrițe europene ale vremii, de la Sarah Bernhardt la Eleonora Duse. Talentul ei magnetic, farmecul personal și curajul artistic au transformat-o într-un fenomen teatral. A fost prima femeie din România care a condus o companie de teatru și una dintre primele vedete autentice ale scenei românești.
Între cele două femei s-a creat o simpatie aparte. Regina Maria a urmărit-o pe Marioara pe scenă și a devenit una dintre admiratoarele sale. Sursele care evocă epoca vorbesc despre apropierea lor și despre faptul că actrița s-a numărat printre artistele pe care suverana le prețuia sincer.
Regina Maria a scandalizat teatrul dezbrăcând-o pe Marioara Voiculescu
În jurul unuia dintre rolurile care au definit cariera Marioarei Voiculescu, celebra „Salomeea” a lui Oscar Wilde, s-a născut povestea unui costum devenit aproape mitic. Relatările care circulă în lumea teatrului susțin că Regina Maria s-ar fi implicat direct în conceperea unei ținute spectaculoase pentru prietena sa actriță, mizând pe voaluri transparente, bijuterii masive și paftale inspirate de costumul românesc. Pentru publicul conservator din 1911, renunțarea la corset și chiar la sutien a fost de-a dreptul șocantă. Spectatorii au fost scandalizați să o vadă pe Marioara Voiculescu având pe sâni doar niște paftale. Însăși Regina Maria avea emoții ca nu cumva acele paftale să cadă și s-o lase pe actriță cu sânii la vedere, chiar pe scenă!
Potrivit Marioarei, citată de Alina Nelega în biografia „Marioara Voiculescu. Mareşala teatrului românesc” (2022), a purtat un „adevărat costum de Salomee, adică aproape goală. Principesa i-ar fi spus lui Davila să nu cumva să-mi pună maillot, ci să joc cu pântecele gol, astfel cum s-a jucat întotdeauna şi în toate părţile lumii, chiar şi în Anglia. Lucrul acesta avea o mare importanţă, căci pe atunci nu era moda nici în muzicalurile din străinătate ca femeile să iasă pe scenă aproape goale. Costumul meu se compunea numai din două paftale care-mi acopereau sânii şi o mică fustă despicată într-o parte şi care se plasa în josul pântecelui.”
Din aceeași carte aflăm că „Principesa Maria şi Principele Ferdinand au asistat la premieră de la parter, întrucât lojile regale de la Teatrul Modern li se păreau incomode. Davila le-a instalat acolo nişte jilţuri „splendide“ în locul primelor rânduri de fotolii, iar, din motive de securitate, sala a fost rezervată în acea seară unui public exclusivist, admis pe bază de invitaţie. Au fost prezente, potrivit Marioarei, „Curtea Regală, Legaţiunile toate, Miniştrii şi elita românească“. Pentru tânăra actriţă, încercarea deloc uşoară a acelei seri a reprezentat un „mare triumf şi ca artistă, şi ca femeie. După ce am terminat, ştiu că am plâns un ceas“.
„A doua zi, Marioara a fost chemată la Cotroceni şi primită de Principesa Maria, care, râzând, mi-a spus că toată seara a tremurat de grija mea, ca nu cumva încheietoarea paftalelor să slăbească în timpul dansului şi să rămân goală de tot. Mi-a făcut complimente, spunând că un trup aşa de frumos ar fi fost ridicol să fie vârât în cutele şi mototoliturile de la încheieturi ale unui tricou şi că publicul a primit cu multă satisfacţie şi entuziasm felul cum a fost prezentată Salomeea etc. etc. De atunci nu a încetat să-mi dovedească înalta Sa prietenie şi să-mi urmărească, cu afecţiune, cariera.”
Privită din perspectiva prezentului, Regina Maria pare surprinzător de modernă. Înainte ca termenii „branding personal” sau „fashion statement” să existe, ea înțelesese deja puterea imaginii. Știa că o fotografie, o apariție publică sau un costum pot transmite mesaje la fel de puternice precum un discurs. Poate tocmai de aceea era fascinată de teatru. Scena reprezenta locul în care costumul devenea limbaj, iar Marioara Voiculescu era una dintre puținele actrițe capabile să susțină o asemenea viziune. Frumoasă, cultivată și extrem de expresivă, artista domina scena prin prezență, iar Regina Maria a recunoscut imediat acest lucru.
Aproape un secol mai târziu, episodul costumului conceput pentru Marioara Voiculescu continuă să alimenteze imaginația celor pasionați de istoria regalității și a teatrului românesc. Cu atât mai mult cu cât expozițiile de costume, precum cea de la Hanul Gabroveni, intitulată „Îmbrăcând timpul”, readuc în prim-plan povești din trecut atât de savuroase.
